The Danger of a Single Story | Chimamanda Ngozi Adichie | TED

And I would like to tell you a few personal stories about what I like to call "the dangerاحتمال حدوث شيء قد يسبب إصابة أو ضرراً أو موت شخص ما، أو إتلاف أو تدمير شيء ما of the single story."

وأود أن أخبركم ببعض القصص الشخصية عما أحب أن أسميه "خطر القصة الواحدة".

I grew up on a university campus in eastern Nigeria.

نشأتُ في حرم جامعي في شرق نيجيريا.

My mother says that I started reading at the age of two, although I think four is probably close to the truth.

تقول أمي إنني بدأت القراءة في سن الثانية، رغم أنني أعتقد أن الرابعة أقرب إلى الحقيقة.

So I was an early reader, and what I read were British and American children's books.

لذا كنتُ قارئًا مبكرًا، وما قرأته كانت كتب أطفال بريطانية وأمريكية.

I was also an early writer, and when I began to write, at about the age of seven, stories in pencil with crayon illustrations that my poor mother was obligatedالالتزام to read,

كُنتُ أيضًا من أوائل الكتاب، وعندما بدأتُ الكتابة، في سن السابعة تقريبًا، كنتُ أكتب قصصًا بالقلم الرصاص مع رسومات توضيحية بالألوان، كانت أمي الفقيرة مضطرة لقراءتها،

I wrote exactly the kinds of stories I was reading: All my characters were white and blue-eyed, they played in the snow, they ate apples, (Laughter) and they talked a lot about

كنتُ أكتب بالضبط أنواع القصص التي كنتُ أقرأها: جميع شخصياتي كانت بيضاء البشرة ذات عيون زرقاء، كانوا يلعبون في الثلج، ويأكلون التفاح، (ضحك)، وكانوا يتحدثون كثيرًا عن

the weather, how lovely it was that the sun had come out.

الطقس، وكيف كان جميلًا أن الشمس قد ظهرت.

(Laughter) Now, this despiteتُستخدم لإظهار أن شيئاً حدث أو كان صحيحاً رغم أن شيئاً آخر قد يمنعه the fact that I lived in Nigeria.

(ضحك) والآن، هذا على الرغم من حقيقة أنني عشتُ في نيجيريا.

I had never been outside Nigeria.

لم أكن قد غادرتُ نيجيريا قط.

We didn't have snow, we ate mangoes, and we never talked about the weather, because there was no need to.

لم يكن لدينا ثلج، وكنا نأكل المانجو، ولم نتحدث أبدًا عن الطقس، لأنه لم يكن هناك حاجة لذلك.

My characters also drank a lot of ginger beer, because the characters in the British books I read drank ginger beer.

كانت شخصياتي أيضًا تشرب الكثير من البيرة الزنجبيلية، لأن الشخصيات في الكتب البريطانية التي قرأتها كانت تشرب البيرة الزنجبيلية.

Never mind that I had no idea what ginger beer was.

لا يهم أنني لم أكن أعرف ما هي البيرة الزنجبيلية.

(Laughter) And for many years afterwards, I would have a desperateيشعر أو يظهر قلة الأمل والاستعداد لفعل أي شيء دون القلق بشأن الخطر على نفسك أو الآخرين desire to taste ginger beer.

(ضحك) وبعد ذلك بفترة طويلة، كنتُ أشعر برغبة يائسة لتذوق البيرة الزنجبيلية.

But that is another story.

ولكن هذه قصة أخرى.

What this demonstrates, I think, is how impressionableمتأثر بسهولة and vulnerableضعيف وسهل الإصابة جسديًا أو عاطفيًا we are in the face of a story, particularly as children.

ما يُظهره هذا، أعتقد، هو مدى قابليتنا للتأثر وهشاشتنا في مواجهة القصة، وخاصةً عندما نكون أطفالًا.

Because all I had read were books in which characters were foreign, I had become convincedيقنع that books by their very nature had to have foreigners in them and had to be

لأن كل ما قرأته كان كتبًا تكون فيها الشخصيات أجانب، لقد اقتنعت بأن الكتب بطبيعتها يجب أن تحتوي على أجانب ويجب أن تكون

about things with which I could not personally identifyالتعرف على شخص ما أو شيء ما والقدرة على القول من هو أو ما هو..

عن أشياء لا أستطيع التعرّف عليها شخصيًا.

Now, things changed when I discovered African books.

الآن، تغيرت الأمور عندما اكتشفتُ الكتب الأفريقية.

There weren't many of them available, and they weren't quite as easy to find as the foreign books.

لم تكن هناك العديد منها متاحة، ولم تكن سهلة العثور عليها تمامًا مثل الكتب الأجنبية.

But because of writers like Chinua Achebe and Camara Laye, I went through a mental shift in my perceptionإدراك: فكرة أو اعتقاد أو صورة لديك كنتيجة لكيفية رؤيتك أو فهمك لشيء ما of literature.

ولكن بسبب كتاب مثل تشينوا أتشيبي وكمارا لاي، مررتُ بتحول ذهني في تصوري للأدب.

I realized that people like me, girls with skin the color of chocolate, whose kinky hair could not form ponytails, could also existأن يكون حقيقيًا؛ أن يكون حاضرًا في مكان أو وضع معين in literature.

أدركتُ أن أشخاصًا مثلي، الفتيات ذوات بشرة لون الشوكولاتة، اللواتي لا يمكن لشعرهن المجعد أن يُجمع في ذيل حصان، يمكنهن أيضًا الوجود في الأدب.

I started to write about things I recognized.

بدأتُ أكتب عن الأشياء التي أعرفها.

Now, I loved those American and British books I read.

الآن، كنتُ أحب تلك الكتب الأمريكية والبريطانية التي قرأتها.

They stirredتحريك: تحريك سائل أو مادة باستخدام ملعقة أو شيء مشابه لخلطها تمامًا my imagination.

لقد أثارت خيالي.

They opened up new worlds for me.

لقد فتحت أمامي عوالم جديدة.

But the unintendedغير مقصود: غير مخطط له أو مقصود؛ يحدث بالصدفة. consequence was that I did not know that people like me could exist in literature.

ولكن النتيجة غير المقصودة كانت أنني لم أكن أعرف أن أشخاصًا مثلي يمكنهم الوجود في الأدب.

So what the discovery of African writers did for me was this: It saved me from having a single story of what books are.

إذن، ما فعله اكتشاف الكتاب الأفريقيين بالنسبة لي هو هذا: لقد أنقذني من امتلاك قصة واحدة عما هي الكتب.

I come from a conventional, middle-class Nigerian family.

أنا قادمة من عائلة نيجيرية تقليدية من الطبقة المتوسطة.

My father was a professor.

كان والدي أستاذًا جامعيًا.